Bühnenspots: COB vs. Spot-Moving-Head vs. Verfolgerscheinwerfer und wie Sie Künstler ausleuchten

Ein Bühnenspot ist jeder Scheinwerfer, der einen kontrollierten Lichtkegel auf eine Person oder eine Stelle richtet, statt die ganze Bühne auszuleuchten. Für die meisten kleinen Locations, Kirchen, Bands und Hochzeits-DJs fällt die praktische Wahl zwischen einem COB-Spotlight für gleichmäßiges Frontlicht und einem Moving Head mit Spot-Modus für Licht, das sich bewegen muss. Verfolgerscheinwerfer, Profilscheinwerfer, Fresnel-Scheinwerfer und Pinspots werden weiter unten behandelt, damit Sie wissen, wofür jeder Typ gedacht ist, auch wenn Sie nie einen kaufen.

Dieser Ratgeber vergleicht die wichtigsten Spotlight-Typen und erklärt dann, wie Sie einen Künstler ausleuchten, wie Sie die Geräte platzieren und steuern und wie ein sinnvolles Setup für eine Kanzel, eine Bar-Bühne, einen Eröffnungstanz und ein Club-DJ-Pult aussieht.

Was als Bühnenspot gilt

Im Bühnenalltag umfasst der Begriff „Spotlight“ mehrere unterschiedliche Geräte. Gemeinsam ist ihnen ein Strahl, der schmal genug ist, um eine Person vom Hintergrund abzuheben. Ein Wash-Scheinwerfer verteilt Farbe über eine ganze Fläche; ein Spotlight hebt jemanden daraus hervor. Wenn Sie die Optik dahinter verstehen möchten, erklärt unser Beitrag dazu, wie ein Spotlight Licht bündelt, Reflektor, Linse und Abstrahlwinkel in einfachen Worten.

Zwei Werte entscheiden, ob ein Gerät die Aufgabe erfüllen kann:

• Abstrahlwinkel. Etwa 10–30° ergeben einen engen Lichtkegel für eine Person auf Entfernung; 30–45° decken auf kurze Distanz einen Sänger samt Mikrofonstativ ab; über etwa 50° verhält sich das Gerät eher wie ein Wash.
• Leistung bei Ihrer Projektionsentfernung. Licht nimmt mit der Entfernung schnell ab. Ein Gerät, das aus 3 m (10 ft) hell wirkt, kann aus 10 m (33 ft) schwach aussehen. Vergleichen Sie die Helligkeit bei der Entfernung, die Sie tatsächlich nutzen, und nicht nur die Wattzahl.

Der Rest der Entscheidung hängt von der Kantenqualität (hart oder weich) ab, davon, ob sich das Licht bewegen muss, und davon, wie viel Sie ausgeben möchten.

Spotlight-Typen im Vergleich

Die folgende Tabelle listet die Geräte auf, die man üblicherweise mit Bühnenspot meint. Das Budget ist relativ: niedrig heißt, es passt in ein typisches Budget für kleine Veranstaltungen; hoch heißt, ein einzelnes Gerät kann mehr kosten als das komplette Rig einer kleinen Location.

UKING verkauft COB-Spotlights und Moving Heads, aber keine Verfolgerscheinwerfer, Profilscheinwerfer, Fresnels oder Pinspots. Diese werden hier beschrieben, damit Sie die Geräteliste einer Location oder ein Mietangebot lesen können und wissen, welches preiswerte Gerät dieselbe Aufgabe übernimmt.

COB-Spotlights

Ein COB-Gerät (Chip-on-Board) verwendet einen großen LED-Chip statt eines Rasters aus kleinen LEDs. Auf einem Gesicht macht das einen Unterschied: Eine einzelne Lichtquelle wirft einen Schatten, während ein Multi-LED-PAR-Scheinwerfer auf kurze Distanz farbige Säume an Kanten hinterlassen kann. COB-Spotlights sind einfach zu bedienen, meist leiser als Moving Heads und gut in der wichtigsten Aufgabe auf einer kleinen Bühne: Gesichter sichtbar zu machen. Achten Sie auf Weiß und Amber in der Farbmischung, denn Amber sorgt dafür, dass Hauttöne natürlich statt grau aussehen.

In der Reihe der COB-Bühnenspots bietet UKING zwei Modelle an: ZQ09012 200W Dual-Color RGBWA+UV COB-Spotlight und ZQ09013 200W RGBWA+UV COB-Spotlight. Beide mischen Rot, Grün, Blau, Weiß, Amber und UV, sodass ein Gerät warmweißes Licht für Reden und Farbe für einen Song liefern kann. Prüfen Sie Abstrahlwinkel und DMX-Kanalmodi auf der jeweiligen Produktseite oder im Handbuch, bevor Sie Projektionsentfernungen planen.

Spot- und Hybrid-Moving-Heads

Ein Spot-Moving-Head hat einen schmaleren Strahl als ein Wash-Kopf, eine Fokussteuerung und meist ein Goborad und ein Farbrad. Hybride vereinen Beam, Spot und Wash in einem Gehäuse. In kleinen Rigs dienen sie zugleich als ferngesteuerter Verfolgerscheinwerfer: Sie speichern für jedes Mikrofon ein Positions-Preset und rufen es auf Cue ab. Sie sind lauter als ein statisches Gerät, brauchen DMX-Programmierung, um gut auszusehen, und der Strahl kann bei voller Leistung hart auf Gesichtern wirken. Das Sortiment der Moving Heads umfasst Wash- und Hybrid-Köpfe, und für Gobo-Muster haben die Beam-Köpfe von UKING Goboräder. Wenn Sie zwischen den Bauarten schwanken, wägt unser Vergleich Beam- oder Spot-Köpfe für DJs die Vor- und Nachteile ab.

Viele Spot-Köpfe können auch Muster projizieren, was für ein Logo auf einem Hintergrund oder eine Struktur hinter einem Solisten nützlich ist. Unser Ratgeber zur Gobo-Projektion bei Veranstaltungen erklärt, was Standard-Goboräder können und was nicht.

Verfolgerscheinwerfer

Ein Verfolgerscheinwerfer ist ein leistungsstarkes Gerät mit schmalem Strahl auf einem Stativ, mit Griffen, Iris und meist einem Farbwechsler. Eine Person bedient ihn und hält ihn auf einen Künstler gerichtet. Er ist das richtige Werkzeug, wenn sich jemand unvorhersehbar über eine große Bühne bewegt und ständig beleuchtet bleiben muss, etwa bei Musicals, Schönheitswettbewerben und Arenashows. Für eine kleine Location ist er meist überdimensioniert: Er braucht einen eigenen Bediener, eine lange Projektionsentfernung von der Rückseite des Raums und ein Budget, das weit über die meisten Veranstaltungs-Rigs hinausgeht. Ein Moving Head mit ein paar Positions-Presets deckt das meiste ab, was eine kleine Show braucht.

Profilscheinwerfer, Fresnels und Pinspots

Profilscheinwerfer (Ellipsoid- oder Leko-Scheinwerfer) erzeugen den hart abgegrenzten Lichtkegel, den Sie aus dem Theater kennen, mit Blendenschiebern, um Licht von einer Leinwand oder einem Bühnenportal fernzuhalten. Fresnels erzeugen einen weich abgegrenzten Lichtkegel, der sich leicht zwischen Spielflächen überblenden lässt. Pinspots sind winzige, schmal strahlende Geräte, die auf eine Spiegelkugel oder einen Tortentisch gerichtet werden. Wenn eine Mietliste eines dieser Geräte vorsieht und Sie stattdessen ein preiswertes Rig zusammenstellen, übernimmt ein COB-Spotlight die Rolle des Fresnels und des Rednerpult-Specials, und ein schmal strahlender Moving Head in fester Position übernimmt Spiegelkugel und kleine Ziele.

Wie Spot-Geräte neben Beams und Washes in einem kompletten Rig zusammenspielen, zeigt unsere Übersicht Beam vs. Wash vs. Spot.

So leuchten Sie einen Künstler aus

Ziel ist ein Gesicht, das von der letzten Reihe aus und vor der Kamera gut erkennbar ist, ohne den Künstler zu blenden oder seine Gesichtszüge flach wirken zu lassen. Zwei Frontlichter und ein Gegenlicht erledigen den Großteil der Arbeit, sofern Sie auch Blendung und Streulicht im Griff haben.

Frontlicht von zwei Seiten

Ein einzelnes Gerät frontal auf Augenhöhe sorgt für ein flaches Gesicht und zusammengekniffene Augen. Verwenden Sie stattdessen pro Künstlerposition zwei Frontlichter, jeweils etwa 45° links und rechts der Mitte, und richten Sie sie in einem Winkel von etwa 30–45° zur Horizontalen nach unten. Jedes Licht hellt die Schatten auf, die das andere hinterlässt. Je steiler der Winkel, desto weniger Blendung in den Augen des Künstlers; ab etwa 50° werden jedoch Augenhöhlen und der Bereich unter der Nase dunkel.

Zwei Rechenbeispiele für einen Künstler, dessen Gesicht sich etwa 1,6 m (5 ft 3 in) über dem Boden befindet:

• Gerät auf einem Lichtstativ in 3 m (10 ft) Höhe, 2 m (6,5 ft) vor dem Künstler: etwa 35° nach unten.
• Gleiche Höhe, 2,5 m (8 ft) davor: etwa 29° nach unten. Stellen Sie das Stativ näher heran oder höher, wenn Gesichter flach wirken.

Wenn Gesichter in einem Livestream immer noch harte Schatten zeigen, behandelt unser Ratgeber zum Beheben von Gesichtsschatten vor der Kamera Diffusion, Aufhelllicht und Kamerabelichtung.

Führungslicht, Aufhelllicht und Gegenlicht

Die Drei-Punkt-Beleuchtung gibt derselben Idee Namen. Das Führungslicht ist das hellere der beiden Frontlichter. Das Aufhelllicht kommt von der anderen Seite und ist schwächer eingestellt, oft auf 50–70 % des Führungslichts, damit das Gesicht Form behält. Das Gegenlicht sitzt hinter und über dem Künstler und setzt eine feine Lichtkante auf Haare und Schultern, die ihn von einem dunklen Hintergrund abhebt. Starten Sie das Gegenlicht unterhalb des Frontlicht-Pegels und erhöhen Sie es, bis die Kontur sichtbar wird; zu viel davon, und der Oberkopf überstrahlt vor der Kamera. Unsere Tipps zum Gegenlicht für Lobpreisleiter gehen auf Winkel und Farben für diese Position ein.

Blendung, Streulicht und störende Schatten vermeiden

• Halten Sie die Geräte aus der direkten Blickrichtung des Künstlers, wenn er ins Publikum schaut. Meist hilft es, das Stativ höher zu stellen oder etwas weiter nach außen zu rücken.
• Beleuchten Sie Gesichter nicht nur vom Boden aus. Tiefes Frontlicht wirft Schatten nach oben über das Gesicht und an die Rückwand, was zu Halloween passt, nicht zu einer Predigt.
• Achten Sie auf Streulicht. Licht auf einer Projektionsleinwand lässt das Bild verblassen; neigen Sie das Gerät nach unten oder verengen Sie den Strahl, bis der Leinwandrand dunkel bleibt.
• Stimmen Sie die Farbtemperatur beider Frontlichter aufeinander ab. Ein warmes Führungslicht und ein kühles Aufhelllicht wirken vor der Kamera wie ein Fehler.
• Stellen Sie den Pegel nach Augenmaß von der Rückseite des Raums aus ein und prüfen Sie ihn dann mit einer Handykamera. Volle Leistung ist auf kurze Distanz selten der richtige Pegel.

Projektionsentfernung und Abstrahlwinkel

Um zu prüfen, ob ein Gerät die benötigte Fläche abdeckt, berechnen Sie die Größe des Lichtkegels. Der Durchmesser beträgt ungefähr 2 × Entfernung × tan(Abstrahlwinkel ÷ 2). Der Abstrahlwinkel wird meist bis zu dem Punkt gemessen, an dem die Leistung auf die Hälfte fällt, daher reicht die sichtbare Kante etwas weiter.

Ein einzelner stehender Künstler braucht einen Lichtkegel von etwa 2–2,5 m (6,5–8 ft), um sich etwas bewegen zu können. Auf einer kleinen Bühne mit Geräten in 3–5 m Entfernung spricht das für einen mittleren Abstrahlwinkel; ein schmaler Strahl aus kurzer Distanz führt dazu, dass der Künstler aus dem Licht tritt.

Auswahl nach Location

Kirchenkanzel oder Schulrednerpult

Verwenden Sie zwei COB-Spotlights in Warmweiß, je eines auf jeder Seite des Raums, im Winkel von 30–45° auf die Kanzel gerichtet. Lassen Sie sie statisch; bewegtes Licht lenkt während einer Predigt ab. Geben Sie Amber hinzu, um das Weiß weicher zu machen, wenn Gesichter blass wirken. Wird der Gottesdienst gestreamt, stellen Sie den Pegel so ein, dass der Redner das Hellste im Bild ist, und halten Sie Licht von jeder Leinwand hinter ihm fern. Ein Chor oder eine Band auf derselben Bühne braucht in der Regel ein eigenes Wash-Licht, nicht noch mehr Spotlights.

Kleine Bühne mit Band

Geben Sie dem Leadgesang Vorrang. Zwei COB-Spotlights, die sich am Gesangsmikrofon kreuzen, decken das wichtigste Gesicht ab; ein drittes und viertes können sich weitere Mikrofonpositionen teilen, wenn das Budget es zulässt. Ergänzen Sie ein oder zwei Spot-Moving-Heads für Soli: Speichern Sie für jedes Mikrofon ein Positions-Preset, damit das Licht auf dem Gitarristen landet, ohne dass jemand mitten im Song einen Pan-Fader anfasst. Wenn das Geld knapp ist, erklärt unser Vergleich Frontlicht oder Effektlicht zuerst aufrüsten, warum Gesichter Vorrang haben.

Eröffnungstanz bei der Hochzeit

Der einfachste Look ist ein warmweißer Lichtkegel auf der Tanzfläche, während der Rest des Raums ein oder zwei Stufen heruntergedimmt wird. Ein Moving Head eignet sich hier gut, weil er für den Eröffnungstanz ein Preset auf der Mitte der Tanzfläche halten und danach in die Partybeleuchtung einsteigen kann. Halten Sie den Winkel bei etwa 30–45°, damit sich das Paar gegenseitig sieht und nicht das Gerät. Zu Timing und Cues, wenn Sie der einzige Bediener sind, lesen Sie unseren Ratgeber zum Eröffnungstanz-Spotlight im Alleinbetrieb.

Nachtclub und DJ-Pult

Im Club übernehmen Spotlights zwei Aufgaben: ein gedämpftes, gleichmäßiges Führungslicht auf den DJ, damit das Publikum sieht, wer auflegt, und schmale Akzente auf einer Spiegelkugel, einem Schild oder einer Akzentwand. Ein COB-Spotlight mit geringer Intensität übernimmt das DJ-Pult. Für eine Spiegelkugel verwenden Sie das schmalste Gerät, das Sie haben, aus kurzer Distanz, oder Sie richten einen Beam-Moving-Head fest auf die Kugel. Halten Sie das Licht am DJ-Pult aus den Augen des DJs und von seinen Bildschirmen fern.

Steuerung, Platzierung und Strom

• Lichtstative und Rigging. Dreibeinstative mit T-Bar eignen sich bei den meisten kleinen Veranstaltungen für COB-Spotlights. Beschweren Sie die Beine mit Sandsäcken, ziehen Sie jede Klemme fest an und verwenden Sie bei allem, was über Kopfhöhe hängt, ein Sicherungsseil. Unser Ratgeber zum sicheren Aufbau von Lichtstativen und Traversen behandelt Traglasten und Klemmen.
• DMX. COB-Spotlights und Moving Heads lassen sich beide per DMX steuern. Geben Sie jedem Gerät eine eigene Startadresse, damit sich die Kanäle nicht überschneiden; unser Beitrag zum Einstellen von DMX-Startadressen zeigt die Rechnung. Legen Sie das Frontlicht auf Fader, die Sie schnell erreichen, denn diesen Pegel passen Sie während einer Show am häufigsten an.
• Presets. Speichern Sie bei Moving Heads pro Künstler eine Position und einen Fokus sowie eine „Home“-Position, die vom Publikum weg zeigt. Rufen Sie Presets ab, statt live zu steuern, es sei denn, Sie haben Zeit zum Üben.
• Strom. Stromstärke ist Watt ÷ Volt. Zwei Geräte mit je 200W ziehen bei voller Leistung an einem 120-V-Stromkreis etwa 3,3 A und an einem 230-V-Stromkreis etwa 1,7 A. Das ist wenig, aber addieren Sie alles, was am selben Stromkreis hängt, und halten Sie die Dauerlast bei höchstens 80 % des Nennwerts des Sicherungsautomaten. Beachten Sie die örtlichen Elektrovorschriften in Ihrem Land.
• Wärme. Auch LED-Geräte erzeugen Wärme. Lassen Sie Platz um Lüfter und Lüftungsöffnungen und wickeln Sie die Geräte nicht in Stoff ein.

Häufige Fragen

Welches Spotlight ist am besten für eine kleine Bühne?

Für die meisten kleinen Bühnen bringen zwei COB-Spotlights auf Lichtstativen, die sich im Winkel von 30–45° auf dem Hauptkünstler kreuzen, die größte Verbesserung fürs Geld. Ergänzen Sie später einen Spot- oder Hybrid-Moving-Head, wenn Sie Licht brauchen, das zwischen Positionen wechselt.

Kann ein Moving Head als Verfolgerscheinwerfer dienen?

Bei einem Künstler, der sich zwischen bekannten Positionen bewegt, ja. Speichern Sie für jede Stelle auf der Bühne ein Preset und rufen Sie es auf Cue ab. Wer sich unvorhersehbar über eine große Bühne bewegt, wird von einem bedienten Verfolgerscheinwerfer oder einem eigenen Tracking-System gleichmäßiger verfolgt.

Wie weit sollte ein Bühnenspot entfernt sein?

Weit genug, um einen Winkel von 30–45° zum Gesicht ohne Blendung zu erreichen, und nah genug, damit der Strahl am Künstler etwa 2–2,5 m (6,5–8 ft) ausfüllt. Bei einem Gerät in 3–3,5 m (10–11,5 ft) Höhe und einem Gesicht auf etwa 1,6 m (5 ft 3 in) bedeutet das in der Regel 1,5–3,3 m (5–11 ft) vor dem Künstler. Niedrigere Stative müssen näher heranrücken, um den Winkel zu halten.

Brauche ich für eine Kirchen- oder Schulveranstaltung einen Verfolgerscheinwerfer?

Meist nicht. Bei den meisten Gottesdiensten und Schulversammlungen bleiben die Redner in der Nähe einer Stelle, was zwei statische Frontlichter gut abdecken. Die wichtigste Ausnahme sind größere Schulmusicals, bei denen sich die Darsteller über eine breite Bühne bewegen; für diese wenigen Vorstellungen ist es oft günstiger, einen Verfolgerscheinwerfer zu mieten als zu kaufen.